“窗栏”节,着重强调“制体宜坚”、“取景在借”。窗棂以透明为先,栏杆以玲珑为主,但最要紧的是“坚固”,否则,窗、栏虽然极其精致漂亮,但没过多久就残破不堪了,搞得“画虎不成反类犬”。开窗最妙的是借景。借景之法,“四面皆实,独虚其中,而为便面(扇面)之形”,这就是所谓的“框景”,将窗外的各种景色“借”入室内,人在其中,仿佛能看到一幅幅不同的图画。李渔称这种借景之法为“无心画”、“尺幅窗”。
“墙壁”节,看似简单,实有深意。古人总是通过墙壁来判断贫富,或“峻宇高墙”,或“家徒四壁”,富人润屋,贫士结庐,都首先考虑墙壁。筑界墙,有用石头、石子,也有用砖、土,不受限制,但要透出主人的精神,却也不容易。屋内的墙壁,不宜太素,但也不宜太艳。特别是书房的墙壁,要素雅潇洒,有书卷气。
《闲情偶寄》的“词曲部”、“演习部”实际上是戏曲理论专著。曾有人抽出单独印刷,取名《李笠翁曲话》或(《笠翁剧论》。《词曲部》论戏曲创作,包含结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六项;《演习部》论戏曲表演,李渔在编剧技巧方面作了系统、丰富而精辟的论述。比如他十分重视戏曲作为一种舞台表演艺术的特征,强调“填词之设,专为登场”,要求编剧之时,“手则握笔,口却登场,全以身代梨园,复以神魂四绕,考其关目,试其声音,好则直书,否则搁笔”。