“窗栏”节，着重强调“制体宜坚”、“取景在借”。窗棂以透明为先，栏杆以玲珑为主，但最要紧的是“坚固”，否则，窗、栏虽然极其精致漂亮，但没过多久就残破不堪了，搞得“画虎不成反类犬”。开窗最妙的是借景。借景之法，“四面皆实，独虚其中，而为便面（扇面）之形”，这就是所谓的“框景”，将窗外的各种景色“借”入室内，人在其中，仿佛能看到一幅幅不同的图画。李渔称这种借景之法为“无心画”、“尺幅窗”。
“墙壁”节，看似简单，实有深意。古人总是通过墙壁来判断贫富，或“峻宇高墙”，或“家徒四壁”，富人润屋，贫士结庐，都首先考虑墙壁。筑界墙，有用石头、石子，也有用砖、土，不受限制，但要透出主人的精神，却也不容易。屋内的墙壁，不宜太素，但也不宜太艳。特别是书房的墙壁，要素雅潇洒，有书卷气。
《闲情偶寄》的“词曲部”、“演习部”实际上是戏曲理论专著。曾有人抽出单独印刷，取名《李笠翁曲话》或(《笠翁剧论》。《词曲部》论戏曲创作，包含结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六项；《演习部》论戏曲表演，李渔在编剧技巧方面作了系统、丰富而精辟的论述。比如他十分重视戏曲作为一种舞台表演艺术的特征，强调“填词之设，专为登场”，要求编剧之时，“手则握笔，口却登场，全以身代梨园，复以神魂四绕，考其关目，试其声音，好则直书，否则搁笔”。