《还有明天》：皇后乐队，音乐传奇-影视

《还有明天》：皇后乐队，音乐传奇

2024-10-26

为了拍搞笑部分把逻辑和现实性丢得太远了，也可能是因为中国人看了太多抗日影视，难以接受剧里大部分时间不太严酷的斗争环境。但可能就是题材不太对，以及主角不知道补枪导致女主/战友背后杀的庸俗套路，导演的功底还是在的，竟然刚好维持了一个让人看的下去的水平。这部剧最大的亮点在于演员，黄金卡司啊，我就是奔着我们雷大头去的，刚开场十分钟我就盯着他看他怎么表演，后面就忘了这是雷佳音在表演了，就觉得这就是痞帅痞帅，表面看着怂满嘴跑火车，其实很有热血有勇气的小东北！他爹死前闻到疙瘩汤的味儿那里我哭死了。陶红老师了不起，又媚又沉又飒，虽然我只听声音的话会偶尔出戏到令我生厌又胆寒的宋茜。日本演员也演得好！渤哥死的时候我太遗憾了，怎么就出来这么一小会儿！没想到后面又客串了死掉那位的哥哥！最后一个镜头，妹子美！大头帅！高度依赖文本的叙事，郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧。叙事基本靠说，剧作节奏零碎且赶，看得出郭帆对某些观众智力的绝望，浅显直白到务求最智障的人都能看懂。郭帆讲故事的耐心近乎为零，放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪。闭眼睛就是广播剧，睁眼睛就是奇观展示。配乐的滥用令人发指，三条音轨几乎铺满了整部电影。郭帆似乎并不在乎观众的听力健康，低重音滥用让人濒临崩溃。着重强调“灾难”的场景，却淡化了逻辑关系，对关键信息进行了模糊化处理。为了惨而惨，死亡在剧作层面目的性很明显，对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多。经常为了戏剧性，彻底牺牲逻辑。郭帆对演员的指导堪称灾难，情绪建设基本上没有，全凭乱吼爆发出来。立意层面依旧是刘慈欣让人作呕的三观，在极端背景下论证那套反智反理性的东西。1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵，以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。