对这种六七十年代呈现少年的男女私情与社会的冲撞的叙事隐喻整个社会斗争的片子的偏爱让我无脑五星. 虽然相比还是更喜欢青春残酷物语. 最喜欢的还是男主从无花果、大海、女孩、揭露女孩谎言的父亲、白人继父的强暴,零碎的不同人口中听来的事件拼凑出的迷乱的桃色梦境——私以为这一幕颇有创世纪的颠覆感——代表夏娃的穿着泳衣的中学的女孩在海边奔跑;女孩吃着无花果时汁水溢出的淫靡又天真的样子;象征上帝与父权的父亲,化身女孩的外籍继父“惩罚”偷吃禁果的女孩;女孩先是反抗却最后沉溺其中,嘴角淌下乳白色的涎水;代表软弱的亚当的少年焦躁又无措地旁观了整个过程——当着亚当的面,上帝以“正当的性”为刑具,惩罚了“肮脏淫乱的”夏娃;而所谓革命大抵就如软弱的少年在父亲完事后才爆发,手持着小刀捅向荒淫独裁的定义了自由的父亲. 最「高级」的撕逼莫过于此:当原本最应亲密无间的家人间也变得疏离,所有的爱都扭曲成病态的矫饰,一段谎言、一场掩盖,逐渐破碎崩溃遂向幻灭沉沦. 这一次,法斯宾德也许没有多么大的野心——他想探讨或质疑的,都只是些老生常谈的人性议题. 但绝妙之处在于,他让电影全部的意涵皆由一场收束在狭小空间内的回旋与角力传达出;角色的走位、构图的设计、镜头的变换移动、室内调度的协调与流畅,也都被融合进叙事本身,极尽精巧. 玻璃/镜像的焦虑隐喻,贯穿全片的诡异气氛塑造,使角色之间各自郁积的压抑走向一种无可调和,终于在妻子的第一枪中爆发出来. 而最后那“砰”的一声,既预示着整个家庭的分崩离析,也终结了观众对于角色的最后残念. 令人眼花缭乱的运镜暗示了一切的虚无、虚幻与虚伪,就好像安娜·卡丽娜迷离而无神的目光,无处安定、无可奈何.
薛铭(贾冰 饰)本是个胸无大志的人,因为一次酒后救火成了小城里的大英雄. 但薛铭知道自己是假的,真正的救人者生命垂危. 良心的谴责让薛铭毅然说出实情,他从大英雄变成了大骗子,而薛铭则决定利用热度为真英雄筹款,终于也成了自己的英雄.
.《无名之火》:家族的终极对决
关于这个片子的名字,翻译成激战柏林未必是最合适的,其实翻译成...
《生命如花爱如蜜》:穿越时空的正义之战
四刷。最早的时候我觉得这片是讲初恋,情窦初开的少年被一个成熟女孩吸引,随之而来的是青春期的酸涩和性意识萌动,荷尔蒙随着夏...
《狄仁杰·通天人偶》:詹姆斯·邦德的终极任务
勉强两分. &...
《无名之火》:高空对决,英雄归来
电影拍得还可以,二星到三星之间,不要让未成年男孩观看.&nb...
《生命如花爱如蜜》:高空对决,英雄归来
我跟黑泽明绝对八字不合,除了看的第一部《生命如花爱如蜜》外没一部喜欢的,之前北影节的时候《生命如花爱如蜜》凄惨迟到又睡过...
《狄仁杰·通天人偶》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
8/10. &...
《无名之火》:家族的终极对决
勉强及格. &...
《生命如花爱如蜜》:阶级冲突,黑色幽默
剧中,杀人魔说自己永远比男主要多想五步,男主还在猜测他下一个动作,他已经在为下个月做准备了。说明杀人魔确实就是扑克之夜牌...
《狄仁杰·通天人偶》:终局之战,英雄谢幕
无意中看到的,央六首映. ...
《无名之火》:潘多拉星球的全新冒险
对这种六七十年代呈现少年的男女私情与社会的冲撞的叙事隐喻整个...
《生命如花爱如蜜》:阶级冲突,黑色幽默
7/10。俯拍老人在环形阶梯教室中授课,从沉闷的办公室桌拍摄室外草坪上学生谈笑,然后不近人情地拒绝迟交作业的人,远景拉近...
《狄仁杰·通天人偶》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
关于这类电影有香港导演的《狄仁杰·通天人偶》和同样是外国导演...
《无名之火》:沙漠星球上的权力游戏
虽然改编自莫言的作品,可霍建起打造出的风格依然更像是沈从文的...
《生命如花爱如蜜》:社会边缘,人性探讨
穷与富在炼狱般的《生命如花爱如蜜》里不是以物理意义上的财产来划分,而是用道德上的美丑来区别。二者的位置刚好与《生命如花爱...
《狄仁杰·通天人偶》:巨兽对决,震撼视听
停尸房里赤裸的尸体(屌上挡着布),《狄仁杰·通天人偶》里学来...
《首尔之春》:伊森·亨特的最新致命任务
黑泽明之所以能成为电影大师的一个重要原因就是认真,是对电影极...
《关于我和鬼变成家人的那件事》:阶级冲突,黑色幽默
太浅了,在国外的部分简直就是一个局外人对于这样边缘人群的简单...
《火山挚恋》:穿越时空的正义之战
弗尔茨可能也就这个水平了,这一部讲小镇上有个古怪教授,想给死...
《首尔之春》:高空对决,英雄归来
前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法,中段的家庭...
《关于我和鬼变成家人的那件事》:无声世界的生存挑战
与《关于我和鬼变成家人的那件事》相同,反应了贫富阶级的差异和...