本质上是中岛哲也用影像风格支撑起的邪典故事,高速数码摄影搭配艳丽色调,再用滤镜加持一下,这都源自他在当广告导演时积攒的习惯,这种方式放置在情绪饱满或者血肉横飞的段落还有些效果,毕竟可以方便的输出情绪,但在平常段落中就有了一种浓重的广告做作感,搬新家哪里是,结尾便利店是,三人同坐路边椅更是,从技术来讲,只有电影中再段落结束时采用的镜头后拉,模仿鬼怪退去的视角有趣些,其他的反倒是无功无过. 文本上被划分为三重章节,用一件事串联起三人的梦魇,将内心恐惧外化,也倒是显得设定非凡,但在实际操作中,并不能准确的与之对照,只不过中岛哲也用隐藏鬼怪的方法,尽量不去彰显它来的意义,不过这又令隐喻太过明显,家庭纷扰成为主线,降低了驱魔的比例,这也就是最后那场看起来场面宏大无比的仪式,但实际却并没有什么用的原因. 一个怀才不遇的男演员扮成女演员大放异彩的故事,加上他/她与几个男女的感情纠葛,算得上是高概念、有亮点的故事,但如果拘泥于此,最多也只是一个不错的性别错位轻喜剧,电影真正有趣之处,在于他所扮演的女演员,以及这个女演员所饰演的医院女行政管理人员,她们二者互为映照——独立自主、拒绝医院/片场的职场霸陵、勇于对男性领导者说不,这样敢于做自己的新女性形象,鼓舞了她们的女观众和身边的女性. 讽刺的是,这两个敢于做自己的女性形象,恰恰是由一个丝毫不敢做自己、将自己彻头彻尾伪装起来的男性所创造出来的,男演员——女演员——女行政管理人员,这三个角色的冲突和对比,构成了一个强大而牢固的故事框架. 揭露他性别的场景设置得很巧妙,一场戏同时揭露了剧里剧外的两个角色. 我竟没认出女主是美恐的兰姨,那时她还没有标志性的烟嗓. 《一场很(没)有必要的春晚 》是汪英伦执导的伪纪录片式喜剧电影,刘薇薇、王赛丽、李灿等出演,于2022年1月28日在中国上映. 该片讲述一群海外华人为了心中的信念而精心筹备了一场春晚,然而在工作过程中却困难重重,险象环生,发生了一系列令人啼笑皆非的故事.
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